![\"fotografia](\"http:\/\/www.revistahcsm.coc.fiocruz.br\/english\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/fotografia-marinha-1-300x279.jpg\")
<\/a>Primer aparato de fotograf\u00eda submarina utilizado en el laboratorio Arago en 1893<\/p><\/div>\n
Alejandro Mart\u00ednez es docente la la Facultad de Ciencias Naturales y Museo de la Universidad Nacional de La Plata y autor del art\u00edculo\u00a0\u201cUn souvenir de los paisajes submarinos: la fotograf\u00eda subacu\u00e1tica y los l\u00edmites de la visibilidad fotogr\u00e1fica, 1890-1910<\/a>,” publicado en la \u00faltima edici\u00f3n de HCSM acerca del mar. En esta entrevista, Alejandro habla sobre la historia de la fotografia subacu\u00e1tica y su importancia en la ciencia.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l fue la importancia de la fotograf\u00eda subacu\u00e1tica en los estudios cient\u00edficos?<\/strong><\/p>\n Durante el per\u00edodo que estudio en mi art\u00edculo la fotograf\u00eda fue un medio a trav\u00e9s del cual se busc\u00f3 dar cuenta de la vida submarina en distintos puntos del planeta, como Estados Unidos, Europa, Australia y Sudam\u00e9rica. Por sus propias caracter\u00edsticas los fondos marinos eran estudiados hasta entonces a trav\u00e9s de m\u00e9todos indirectos como las redes, las sondas, el dragado, o en los mejores casos a partir de las observaciones realizadas por buzos. En ese sentido la importancia fundamental de la fotograf\u00eda subacu\u00e1tica estuvo dada en primer lugar porque permiti\u00f3 obtener un registro de los organismos subacu\u00e1ticos in situ<\/i>, en su propio ambiente natural y en condiciones relativamente normales. Aunque es dif\u00edcil evaluar con precisi\u00f3n que impacto tuvo la fotograf\u00eda subacu\u00e1tica en los estudios de biolog\u00eda marina sin dudas uno de sus mayores logros se hallaba en el hecho de ofrecer a aquellos que permanec\u00edan en la superficie la posibilidad de acceder a una forma de representaci\u00f3n del mundo sumergido que no exist\u00eda hasta entonces. Por otra parte estos ensayos tempranos tuvieron una importante significaci\u00f3n para el campo mismo de la fotograf\u00eda como t\u00e9cnica y como medio, explorando sus l\u00edmites y posibilidades en un ambiente muy distinto al terrestre.<\/p>\n \u00a0\u00bfC\u00f3mo es la importancia de la obra de Jacob Reighard y Henrique Boiteux para la fotografia y la ciencia?<\/strong><\/p>\n Jacob Reighard es una figura de reconocida trayectoria en el campo de la ecolog\u00eda acu\u00e1tica y en su caso la fotograf\u00eda fue utilizada como medio de registro de la biodiversidad acu\u00e1tica, su objetivo principal era utilizar la fotograf\u00eda como un medio para representar el ambiente subacu\u00e1tico en su \u201cestado natural\u201d y de ese modo contribuir novedosamente a su conocimiento. Henrique Boiteux por su parte era una marino de profesi\u00f3n que se interes\u00f3 por la posibilidad de tomar fotograf\u00edas bajo el agua, para lo que construy\u00f3 un original aparato, que denomin\u00f3 \u201cescafandra fotogr\u00e1fica\u201d (escaphandro photographico). Se trataba de un traje de buzo cuyo casco hab\u00eda sido modificado para poder transportar en su parte superior una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica y una l\u00e1mpara. En ese sentido puede decirse que su aporte fue m\u00e1s significativo para la fotograf\u00eda que para la ciencia. Sin embargo, ignoramos si este fue su \u00fanico ensayo e incluso no conocemos la o las fotograf\u00edas que pudo haber obtenido por lo que esperamos que a partir de ahora nuevos datos comiencen a aparecer y nos permitan tener una mejor idea del aporte realizado de Boiteux que ya es sin duda de gran importancia.<\/p>\n Prueba de las l\u00e1mparas en un estanque lleno de agua de mar<\/p><\/div>\n A pesar de las diferencias \u00a0que se\u00f1alamos podemos encontrar un punto en com\u00fan tanto para los casos de Reighard y Boiteux como tambi\u00e9n para Boutan. Si bien se trat\u00f3 de ensayos experimentales que -en mayor o menor medida- no tuvieron finalmente continuidad en el tiempo. En los tres casos utilizaron sus propios dise\u00f1os y m\u00e9todos de construcci\u00f3n, recurriendo a los materiales que ten\u00edan a mano y con la ayuda que lograron obtener en su lugar de trabajo e incluso recurriendo a veces a familiares y amigos. Por ello podemos interpretar que sus experiencias fueron en alg\u00fan sentido artesanales. Otra historia se desarrollar\u00eda hacia mediados del siglo XX cuando la industria de insumos fotogr\u00e1ficos y cinematogr\u00e1ficos se involucr\u00f3 en el desarrollo de tecnolog\u00eda para el registro visual de la vida submarina, obteniendo los resultados que conocemos hoy en d\u00eda.<\/p>\n \u00a0\u00bfCu\u00e1les fueron inicialmente las principales limitaciones de la fotograf\u00eda subacu\u00e1tica y c\u00f3mo se resolvieron?<\/strong><\/p>\n (A izquierda) fotograf\u00eda de la vida subacu\u00e1tica tomada con c\u00e1mara sumergida; (a derecha) utilizaci\u00f3n de la c\u00e1mara dentro de una caja herm\u00e9tica.<\/p><\/div>\n Fueron varios los desaf\u00edos a los que se enfrentaron quienes quisieron tomar fotos debajo del agua. En primer lugar debieron construir una caja herm\u00e9tica, para impedir el contacto del agua con la placa o la pel\u00edcula sensibilizada. En un sentido, la c\u00e1mara deber\u00eda permanecer en el medio a\u00e9reo mientras se hallaba sumergida en el agua para poder realizar una toma fotogr\u00e1fica exitosa. Esto fue resuelto de diferentes formas, como puede verse en los casos analizados en mi art\u00edculo, construyendo una caja herm\u00e9tica donde colocar la c\u00e1mara y adaptada a su forma, dise\u00f1ando un dispositivo que permit\u00eda tomar fotograf\u00edas desde la superficie del agua pero sin sumergirse, o modificando el traje de buzo para poder cargar con una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica. Otra cuesti\u00f3n importante fue el rol del operador. Recordemos que cuando Thompson realiza la primera fotograf\u00eda subacu\u00e1tica en 1856, no desciende junto con la c\u00e1mara sino que dise\u00f1a un sistema para sumergirla y accionarla desde la superficie, esto sin embargo era un inconveniente ya que se estaba tomando una fotograf\u00eda \u201ca ciegas\u201d. As\u00ed la soluci\u00f3n fue que el operador vestido con un traje de buzo se sumerja en el agua para controlar la toma. Otra forma de resolver esto fue la ensayada por Reighard donde el operador, aprovechando las condiciones benignas del medio, se sumerg\u00eda en el agua s\u00f3lo parcialmente y sin utilizar traje de buzo ya que\u00a0 tomaba la fotograf\u00eda colocando la c\u00e1mara en caja met\u00e1lica de cierta profundidad se las arreglaba para tomar la foto desde la superficie.<\/p>\n Y finalmente una de los principales obst\u00e1culos que enfrent\u00f3 la fotograf\u00eda subacu\u00e1tica fue la luz, o m\u00e1s precisamente su ausencia. Si bien por un lado podr\u00edamos afirmar que la fotograf\u00eda subacu\u00e1tica permiti\u00f3 apropiarse, en forma simb\u00f3lica de los fondos marinos, tambi\u00e9n debemos reconocer que esa apropiaci\u00f3n tuvo un desarrollo continuamente jaqueado por las fronteras de la visibilidad fotogr\u00e1fica bajo el agua. Esta limitaci\u00f3n se resolvi\u00f3 de varias maneras, apelando a artilugios propios de la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica (modificaci\u00f3n de la apertura de diafragma, utilizaci\u00f3n de placas con mayor sensibilidad, entre otros), tomando las fotograf\u00edas durante las horas de mejor luz solar,\u00a0 a profundidades con buena iluminaci\u00f3n, o directamente utilizando la luz el\u00e9ctrica.<\/p>\n V\u00e9ase tambi\u00e9n en Espa\u00f1ol, Ingl\u00e9s o Portugu\u00e9s:<\/p>\n HCSM \u201cOceans and Seas: History, Science, Policy<\/a>\u201d<\/p>\n Jardim, Maria Estela et al. “A pr\u00e1tica oceanogr\u00e1fica e a cole\u00e7\u00e3o iconogr\u00e1fica do rei dom Carlos I.<\/a>”\u00a0Hist. cienc. saude-Manguinhos<\/i>, Set 2014, vol.21, no.3, p.883-909. ISSN 0104-5970<\/p>\n Lissovsky, Mauricio and Martins, Juliana. “A fotografia e seus duplos: um quadro na parede.<\/a>” Hist. cienc. saude-Manguinhos, Nov 2013, vol.20, suppl.1, p.1363-1375. ISSN 0104-5970<\/p>\n Lacerda, Aline Lopes de. “Photographs in archives: the production and meaning of visual records.<\/a>” Hist. cienc. saude-Manguinhos, Mar 2012, vol.19, no.1, p.283-302. ISSN 0104-5970<\/p>\n![\"fotografia](\"http:\/\/www.revistahcsm.coc.fiocruz.br\/english\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/fotografia-marinha-3-300x246.jpg\")
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